Reto Kuppel

Reto Kuppel studierte an der Hochschule für Musik und Theater in Hamburg bei Andreas Röhn und an der Juilliard School in New York bei Dorothy DeLay. Kammermusikalische Impulse und Inspirationen bekam er von Herman Krebbers und Felix Galimir. Er gewann den Internationalen Violinwettbewerb Chateau de Courcillon, trat in den Sonderkonzerten der Franz-Wirth-Gedächtnis-Stiftung und der Masefield-Stiftung in Hamburg auf und erhielt Einladungen zum Schleswig-Holstein Musik Festival, zum Richard-Strauss-Festival, zum Tonkünstlerfest Baden-Württemberg, zum Kissinger Sommer, zum Musicalta Musikfestival, zum Rheingau-Musikfestival und zum Summit Music Festival.

Fast zwei Jahrzehnte lang war Reto Kuppel Konzertmeister im Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, mit dem er in den bedeutendsten Musikzentren der Welt musizierte. 2018 und 2019 war er Erster Konzertmeister beim Qatar Philharmonic Orchestra. Reto Kuppel war Gast-Konzertmeister beim Radio-Sinfonieorchester Stuttgart, bei der Staatsphilharmonie Nürnberg, bei den Stuttgarter Symphonikern, beim Tonhalle-Orchester Zürich, beim Qatar Philharmonic Orchestra, bei den Münchner Symphonikern, beim HR-Sinfonieorchester, bei den Nürnberger Symphonikern und beim WDR-Symphonieorchester.

Neben seinen solistischen Auftritten unterrichtete er an der Hochschule für Musik „Franz Liszt“ in Weimar, studierte Musikpädagogik und Musikwissenschaft an der Ludwig-Maximilians-Universität in München und promovierte 2020 an der Universität Augsburg. Reto Kuppel unterrichtet in Meisterkursen im In- und Ausland und ist als Juror bei Violinwettbewerben sehr gefragt. Seit 2012 ist Reto Kuppel Professor für Violine an der Hochschule für Musik Nürnberg.

Zahlreiche CDs sowie Aufnahmen für Rundfunk und Fernsehen dokumentieren sein umfangreiches Können. Sein besonderes Augenmerk gilt der hochvirtuosen Violinliteratur des 19. Jahrhunderts. Reto Kuppels Weltersteinspielungen mit Werken von Franz Schubert, Paul und Pauline Viardot (mit Wolfgang Manz, Klavier), Friedrich Hermann und Ferdinand David sowie seine Interpretationen der Werke von Beethoven (mit Amy Lin, Klavier) und von Henri Vieuxtemps finden bei Publikum und Kritik breiten Anklang: "Straightaway it must be acknowledged that the playing of Reto Kuppel is absolutely sensational... Everything is played with taste and refinement. Tuning and tone are immaculate." (musicweb-international.com)

Reto Kuppel ist ein passionierter Violinlehrer und sammelte in diesem Bereich schon als Student an der Hochschule für Musik und Theater in Hamburg erste Erfahrungen. Er wurde hier in Violinmethodik von Marianne Petersen (Kinder-Methodik) und Petru Munteanu (Erwachsenen-Methodik) ausgebildet und erwarb den akademischen Grad eines Diplom-Musiklehrers. Ein Lehrauftrag für Violine führte ihn an die Hochschule für Musik „Franz Liszt" in Weimar. Er studierte Musikpädagogik und Musikwissenschaft an der Ludwig-Maximilians-Universität in München und an der Universität Augsburg, wo er im Fach Musikpädagogik 2020 promovierte.

Seine Promotion über „Violintechnik in Deutschland“ beschäftigt sich mit den sensomotorischen und biomechanischen Aspekten der Violintechnik. Sein Interesse an didaktischer Literatur für Violine führte zu der Idee eines Vergleichs von Violinschulen seit der Einführung des Kinnhalters durch Louis Spohr. Die dadurch gewonnenen Erkenntnisse über die technischen Grundlagen des Violinspiels werden für den allgemeinen Violinunterricht nutzbar gemacht und fließen auch in den Violinunterricht von Dr. Kuppel mit ein.

Seine Studentinnen und Studenten erhielten Preise bei nationalen und internationalen Violinwettbewerben (z. B. Jugend Musiziert, Triomphe de l'Art Competition in Belgien, Lions Streicherwettbewerb, Euterpe International Music Competition, Karl-Adler Jugend Musik Wettbewerb, Nouvelles Étoiles Wettbewerb, D-bue Wettbewerb, Young Musicians of the Gulf Competition, Kammermusikwettbewerb der Mozart-Gesellschaft Nürnberg, Live Music Now Wettbewerb, North International Music Competition) und erhielten Stipendien bekannter Stiftungen (z. B. Stipendium zur Förderung des Streichernachwuchses Nürnberg, DAAD-Stipendium, Sparda-Bank-Stipendium, Erna Köhler- und Anny Kast- Stipendum, Richard Wagner Stipendium, Pirazzi-Stipendium, Deutschland-Stipendium).

Die Absolventinnen und Absolventen von Reto Kuppels Violinklasse konnten sich Orchestertuttipositionen und Konzertmeister-Positionen in renommierten Orchestern erspielen (Philharmonisches Staatsorchester Mainz, European Community Youth Orchestra, Junge Staatsphilharmonie Nürnberg, Beethoven-Orchester Bonn, Münchner Rundfunkorchester, Orchester der Staatsoperette Dresden, Philharmonisches Orchester Hagen, Philharmonisches Orchester des Landestheaters Coburg, Südwestdeutsche Philharmonie Konstanz, Junge Deutsche Philharmonie, Philharmonisches Orchester Gera-Altenburg, Hessisches Rundfunk Sinfonieorchester, Philharmonisches Orchester Bremerhaven, Badische Staatskapelle Karlsruhe, Staatsphilharmonie Nürnberg, Gustav Mahler Jugendorchester, Gangneung Philharmonic Orchestra, Staatsorchester Stuttgart, Orchester des Klaipeda State Music Theatre, Nationaltheater Mannheim sowie bei den Düsseldorfer und Hofer Symphonikern).

Andere seiner Studierenden sind als Praktikantinnen und Praktikanten und in den Akademien bekannter deutscher Orchester tätig (Mendelssohn-Orchesterakademie des Gewandhausorchesters Leipzig, Staatstheater Augsburg, Philharmonisches Orchester Heidelberg, Hofer Symphoniker, Orchesterakademie der Nürnberger Symphoniker, Paul-Hindemith-Orchesterakademie des Frankfurter Opern- und Museumsorchesters, Orchesterakademie der Essener Philharmoniker, Orchesterakademie der Staatsphilharmonie Nürnberg, Orchesterakademie der Berliner Philharmoniker, Bayerischen Orchesterakademie).

„Reto Kuppel spielt all das nicht nur mit einer exzeptionellen Liebe und Sorgfalt, sondern überdies mit überall überlegenster geigerischen Meisterschaft. Herrlich, wie er auch die unteren Noten der gebrochenen Akkorde stets klar resonieren lässt, wie sein Spiel bei allem Feinsinn und aller nie verkünstelten Raffinesse stets eine Klarheit und Entschiedenheit ausstrahlt, den Mut des Spontanen, der sich in seiner natürlichen Emphase niemals gehen lässt. Das ist vorbildlich und wegweisend. Auch die Klangtechnik ist ausgezeichnet, und der Booklettext von Bruce Schueneman fasst kompetent das Wesentliche zusammen. Eine ideale Vorzeigeproduktion, die in schönster Weise den Weg in unbekannte Musik weist, die längst in den Konzertsälen in aller Welt heimisch sein sollte.” (Vieuxtemps: Works for Solo Violin)

„Straightaway it must be acknowledged that the playing of Reto Kuppel is absolutely sensational and his violin is recorded in very analytical, close sound. That’s ten out of ten so far....and how on earth Reto Kuppel got his standard of execution to this level leaves one amazed and awestruck. He must have lived with the music for a very long time ... If Ferdinand David rocks your boat then I can’t imagine better performances than the ones on this Naxos disc.....Having said that the level of virtuosity required is also staggering. There are no Paganini-like harmonics and left hand pizzicato effects but the rapid passages that shoot across the strings and the double stopping in 4ths, 5ths and octaves are spectacular. Everything is played with taste and refinement. Tuning and tone are immaculate.... The playing demands to be heard.” (David: Virtuoso Studies and Caprices)

Die „Traumbilder“ dokumentieren die sensible Ambivalenz eines Traumes, das vordergründig Schöne in all seiner Sinnlichkeit, Hingabe; das lauernde Furchtbare, Dunkle und Furchteinflößende. Unter der Oberfläche fiebert das Grauen, zerreißende Sehnsucht und Erlösung, subtil, nur allmählich sich entblößend. Fern von sentimentaler Verklärung wird der Leser bezaubert zurückgelassen, surreal, erwacht, verwandelt aus den Fängen des Traumes, verwirrt – versuchend, der Bedeutung habhaft zu werden.

Violintechnik wird hier nicht als kompositorische Anforderung, sondern als Bewegungsgefühl untersucht. Die einzelnen sensomotorischen und biomechanischen Aspekte des Violinspiels werden anhand des Quellenmaterials separat betrachtet und zu Bewegungsmustern vernetzt. Neben der historischen Forschung stellt dies die tragende Ergebnissäule der Untersuchung dar. Das durch die Linearität in der historischen Entwicklung belegte Grundwissen kann in der heutigen Didaktik bzw. in der modernen Unterrichtssituation praxistauglich verwendet werden.

Deutschland war und ist wegen seiner zentraleuropäischen Lage ein Schmelztiegel von Einflüssen aus seinen Nachbarländern, auch in der Musikpädagogik. Deshalb können die Ergebnisse aus der Untersuchung von deutschen Violinschulen als repräsentativ auch für andere Länder gesehen werden. Die Erfindung des Kinnhalters durch Louis Spohr 1833 markiert den Beginn der modernen Violinhaltung und bildet deswegen den Anfangspunkt der Untersuchung. Das Ende des Ost-West-Konflikts 1990 wird als Endpunkt der Untersuchung gewählt. Durch die ab diesem Zeitpunkt verstärkt einsetzende Musikermigration ist eine Einteilung in Schulungsrichtungen nicht mehr möglich und das bis dahin aus dem Literaturvergleich generierte Basiswissen hat sich bis heute nicht grundlegend verändert.

Der erste Teil zeigt eine enzyklopädische Aufreihung, den historischen Vergleich und die Analyse von Violinschulen aus Deutschland seit der Zeit von Louis Spohr bis 1990. Es wird dargestellt, auf welche der berühmten Violinpädagog*innen seit damals die heute zum geigerischen Wissenskanon zählenden Techniken zurückgehen. Die Werke vieler beinahe vergessener Koryphäen der Violindidaktik werden chronologisch vorgestellt. Ob historische Einschnitte wie der Kalte Krieg Einfluss auf die Violindidaktik hatten oder ob es heutzutage überhaupt noch Sinn macht, von verschiedenen Schulen des Violinspiels zu sprechen, wird ebenso untersucht wie die Tricks der großen Meister*innen der Violinpädagogik.

Reto Kuppel

Violinist und Violinpädagoge

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